جاء أولاً 'Get Out' ، ثم 'Us' - والآن ، 'Nope' يظهر على الشاشة الفضية ، باعتباره الفيلم الثالث للممثل الكوميدي الذي تحول إلى المخرج Jordan Peele. في أزياء أفلام الرعب الحقيقية ، يتم عرض منزل غريب بالكامل في جميع أنحاء 'لا' - وتحدث Hotelleonor مع مصمم الديكور جين سيردينا لمعرفة المزيد عنه.
لمزيد من المحتوى مثل هذا اتبع
تم تصميم هذا المسكن على غرار منازل مزرعة كاليفورنيا في أواخر القرن التاسع عشر ، وقد تم بناؤه حصريًا لدوره في 'لا' ، في منطقة نائية من وادي سانتا كلاريتا - 'بعيد جدًا لدرجة أن نقطة الوصول الوحيدة فيه كانت متعرجة على بعد 5 أميال منفردة -حارة طريق ترابية خارج الطريق السريع '، يكشف سيردينا.
كان الهدف العام عند تصميم هذا المنزل هو 'التلميح إلى تاريخ غني متعدد الطبقات.' على هذا النحو ، بدأ سيردينا وفريقه 'بافتراض أن المالك الأصلي ربما كان ربًا منزلًا أقام المنزل في أواخر القرن التاسع عشر [و] أن المنزل ظل في العائلة لأجيال ، [قبله] استحوذ عليها OJ ووالد Emerald ، Otis Haywood Sr. ، والذي ربما كان يدًا في مزرعة '.
بشكل أساسي ، ستُظهر الخلفية الدرامية للمنزل أنه 'نظرًا لأن أوتيس الأب أسس مشروع تدريب الخيول الخاص به ، كان بإمكانه جمع رأس مال كافٍ لتقديم عرض للعائلة الأصلية التي ربما تلاشت اهتماماتها تدريجياً في تربية المواشي الريفية.'
بطبيعة الحال ، فإن فيلم 'لا' لن يكون فيلم رعاة بقر حقيقي مقابل كائنات فضائية إذا لم يكرّم أسلافه. في الواقع ، هناك العديد من اللقطات في هذا الفيلم التي تمثل إيماءات واضحة إلى الغربيين السابقين ، مثل اللقطات الافتتاحية والختامية لـ John Ford's 'The Searchers' (1956) ، والتي تتم الإشارة إليها كلما رأينا الباب الأمامي المفتوح لمزرعة كاليفورنيا هذه بيت. مصادر أخرى للإلهام تشمل المنزل الفيكتوري من Terence Malick 'Days of Heaven' (1978) و 'Giant' لجورج ستيفنز (1956) ، بالإضافة إلى لوحات إدوارد هوبر وأندرو وايث.
تضيف سيردينا: 'أعتقد أن هذه الصور واللحظات المميزة محفورة في أذهان معظم الناس ، وتعمل كفلاتر تُعلم وتوسع نطاق المصممين والمخرجين المعاصرين'.
عندما يتعلق الأمر بتأثيث هذا المسكن ، أجرى فريق التصميم 'غطسًا عميقًا في أبحاث منازل مزرعة كاليفورنيا والديكورات الداخلية. أضفنا إلى ذلك طبقة من أيقونات رعاة البقر السوداء - بعضها متاح تاريخيًا ، واكتسبنا الكثير منها من خلال المناقشات مع المجموعات والعائلات المعاصرة '. نتيجة لذلك ، هناك اندماج بين القطع الأثرية والحديثة المعروضة هنا ، مع كون الأولى هي العناصر التي 'ربما تُركت كجزء من التركة عندما استحوذ أوتيس الأب على التركة' ، والأخيرة 'حديثة كل يوم' وسائل الراحة والقطع الشخصية التي قد تعكس شخصيات سكانها '.
في النهاية ، تقول سيردينا: 'حاولنا دائمًا أن نكون صادقين مع الشخصيات ، وغالبًا ما نضحي بالأسلوب من أجل إحساس بالواقع الملموس.' نقطة الاتصال الشاملة الوحيدة؟ ويكشف: 'كل ذلك له جذور عميقة في تربية المواشي وثقافة الخيول'.
وعلى الرغم من أن بعض المساكن ، خاصة تلك الموجودة في أفلام الرعب ، تميل إلى أن تكون ذات جودة مخيفة بالنسبة لها ، تعتقد سيردينا أن 'التصميم نادرًا ما يكون مروعًا في جوهره'. يقصد بهذا ، 'هناك ميزات معينة يمكن أن تقدمها فرق التصميم والتي ستمكن صانعي الأفلام من تصوير وتعديل التسلسلات التي تعزز انزعاج الجماهير. على سبيل المثال ، القطع التي قد تقرأ بطريقة ما عند تعرضها للضوء ، ولكنها تأخذ شكلًا جديدًا ومخيفًا تحت كفن الظلام '.
كما هو موضح في مقطع دعائي للفيلم ، يخضع المنزل لبعض التغييرات غير المرغوب فيها في وقت ما ، عندما يتم صبغه في سائل أحمر قد يكون أو لا يكون دمًا (ويصبح صدأًا نتيجة لذلك). في هذا الصدد ، تقول سيردينا 'لا يسعني إلا أن أقول إن حدثًا يحدث يغير المظهر الخارجي للمنزل ، والتخلي عنه سيكون إثمًا. إنه مشهد رائع - لا تفوّته! '
وأثناء بيت المزرعة يبدو للعمل كمصدر للمأوى ، قد يكون هذا مجرد 'شعور زائف بالأمان'. بعد كل شيء ، كما توضح سيردينا ، هناك دائمًا ضعف في أماكن الإيواء 'في مواجهة الأحداث الكارثية'.
